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浜崎あゆみの『LOVEppears』
OKMusicで好評連載中の『これだけはおさえたい邦楽名盤列伝！』のアーカイブス。今週は浜崎あゆみの『LOVEppears』を取り上げ、彼女の凄さを初期の作品から探ってみようと思う。 ※本稿は2018年に掲載
浜崎あゆみのトータルセールスは5,000万枚超。これは女性ソロアーティストとして歴代トップの記録である。男性、グループを含めた総合ランキングでも4位であり、5,000万枚を越えたソロアーティスト、女性アーティストは今のところ彼女以外にいないのだから、この記録はまさしく金字塔と言っていい。まだある。浜崎あゆみの売上は1999年から2009年の間、金額ベースで年間トップ10に入り続けた。しかも、2000年、2001年、2003年はトップで、それ以外の年も概ねトップ5以内である。2001年、2002年、2003年には日本レコード大賞を獲得し、V3を達成している。所謂00年代のおよそ10年間、彼女が日本音楽業界の中心、そのひとりであったことは間違いない。 その他、ベストジーニスト一般選出部門殿堂入りとか、ネイルクィーン殿堂入りとか、第14回日本メガネベストドレッサー賞（サングラス部門）受賞とか、音楽以外のトピックも併せて考えると、この時期の浜崎は日本経済の一躍を担っていたと言っても決して大袈裟ではなかろう（シングル通算首位獲得数が女性アーティスト及びソロアーティスト歴代1位だとか、連続首位獲得数がソロアーティスト歴代1位だとか、彼女にまつわる記録はまだまだ挙げられるが、文字通り、枚挙に暇がないのでこの辺まで）。
浜崎あゆみが00年代に圧倒的な支持を得た理由はその歌詞にあるだろう。もちろん、D・A・Iこと長尾大をはじめ、星野靖彦や菊池一仁ら、avexグループ関連の名うてのコンポーザーたちが手掛けた“これぞ、J-POP！”というメロディーラインは巧みな作りである。とりわけ、パッと聴いただけにも関わらずへばりつくように耳の中に居座るキャッチーなサビを、当時あれほど量産したという事実は今考えると驚異的ですらある。サウンド面においては総体的にはアガるダンスもので、ユーロビート以降のレイブテクノを取り込むなど、クラブミュージック的要素が濃い。この辺は1990年代半ばから一大ブームを起こした所謂“小室サウンド”から御鉢が回ってきたようなところでもあったのだろうが、当時の先端を取り込んでいたとは言える。 つまり、作曲、編曲も一線級であったのだが、これで歌詞が甘いラブソングばかりだったとしたら、あれほど支持されたのだろうかと考えると、これは否と言わざるを得ないと思う。ユーミン、ドリカムはもちろんのこと、それこそ同じレーベルであるavexにも優れたラブソングを歌うシンガー、グループはいたわけで、浜崎が作る甘いラブソングが凡百のものになったとは言わないまでも、あまたのあるなかのひとつに埋もれてしまっていたとしてもおかしくない。あの歌詞の内容があったからこそ、彼女は“カリスマ”足り得たのであろう。
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