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韓国事務所の作曲・作詞力、舞台演出ノウハウ、アイドル育成システムなどを活用すれば、韓国と日本だけでなく世界舞台に一気に進出することができるためだ。過去にはＫ－ＰＯＰ歌手が日本ＮＨＫ『紅白歌合戦』に出演することが重要な広報手段となったが、今はかえって状況が反対になった。 企画事務所の影響力が絶対的な日本の独特の音楽産業慣行もＪ－ＰＯＰの衰退の原因に選ばれる。日本のアイドルは一部の大手事務所が独占・寡占する構造だ。例えば、男子アイドルはジャニーズ事務所、女子アイドルは秋元康師団が握っている。したがって、他のルートを通じてデビューすることが簡単でない。収益配分の側面でも歌手が事務所から給料や手当てを受ける構造だ。韓国のような巨額の精算支給はほとんどない。 反面、Ｋ－ＰＯＰシステムを経て日本でデビューしたアイドルは良い成績をあげている。ＪＹＰが２０２０年デビューさせた現地９人組ガールズグループＮｉｚｉＵはオリコンランキングで女性グループでは初めて２回にわたる再生回数１億回突破という記録を残した。ＣＪ ＥＮＭがオーディション番組『プロデュース１０１ジャパン』を通じて公開したＪＯ１とＩＮＩもそれぞれオリコンランキング１位を記録した。 この成功に力づけられて韓国の事務所は日本現地化アイドルチームの育成に精魂を込めている。ＨＹＢＥとＪＹＰは今年下半期にそれぞれボーイズグループ１チームずつ、ＳＭはＮＣＴの日本中心ユニットであるＮＣＴ東京を公開する予定だ。 日本国内でＫ－ＰＯＰの地位はさらに高まるものとみられる。ハナ金融投資のイ・ギフン研究員は「Ｋ－ＰＯＰのグローバル化によってレコード輸出で日本が占める割合は２０１２年７０％から昨年３５％に落ちた。それでも日本は依然として１０００億ウォン（約１０５億円）規模を維持する重要な市場」とし「かつて日本でドームツアー（５万席以上）が可能なグループは東方神起・ＢＩＧＢＡＮＧ・ＢＴＳ・ＴＷＩＣＥ程度だったが、もうＮＣＴ・Ｓｔｒａｙ Ｋｉｄｓ・ＮｉｚｉＵ・ＴＲＥＡＳＵＲＥなども可能性が大きくなり、新人グループの成長の勢いも速い。今後期待がより大きい」と見通した。
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