『SURF&SNOW』の非日常と現実、松任谷由実の歌詞に関する一考察(OKMusic) – Yahoo!ニュース – Yahoo!ニュース

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松任谷由実の『SURF&SNOW』
OKMusicで好評連載中の『これだけはおさえたい邦楽名盤列伝!』のアーカイブス。今週はユーミンのアルバムを取り上げる。と言っても、過去、本コラムでは荒井由実の『ひこうき雲』を紹介しているので、今回は松任谷由実名義のアルバムの中から選んでみた。1980年代はどれもこれも印象に残る作品でどれにしようかと迷った末、その収録曲が映画に使われたことで、1990年代前半のスキーブームに大きく寄与した『SURF&SNOW』が良かろうとチョイスしてみたのだが──。 ※本稿は2018年に掲載
先日観ていたテレビでマキタスポーツ氏が「ユーミンという存在って今のインスタグラマーみたいな感じがするわけですよ」と仰っていた。今のように「即物的に(スマホで撮った写真を)アップロードするわけではなく、ちゃんと熟成させて、音楽でもって情感を」伝え、「(当時)山梨に居るマキタ少年に“いいね!”を押させてくれた」存在であると、ユーミン独特のコード進行の妙を絡めて氏流のユーミン論を展開していた。曰く「どんだけ自慢上手だったんだ」と(※ここまで「」はマキタスポーツ氏の言葉からの引用)。さすがに上手いことを言う。確かにユーミンの楽曲には“インスタ映え”的な側面がある。楽曲が画的なことは大前提として、アングルやスタイリングなど切り取り方が絶妙な上に、色彩や明るさの調整、加工も実に見事だ。 “インスタ映え”に限らず、画像/映像は同じ被写体でも撮る人にとってこうも違うものになるのかと思ったことは誰にでもあるだろうが、ユーミン・ソングの場合、被写体がどこかで目にしたことがあるようなものでも、“これは私の知っているものとは明らかに違いますよね?”というような感慨を与えてくれるところがある。未視感と言おうか、聴く人を眩惑するような効果を持っていると思う。 例えば、大瀧詠一の名盤『A LONG VACATION』収録曲はどれもこれも素晴らしいポップスではあるものの、《渚を滑るディンギーで/手を振る君の小指から》(「君は天然色」)とか、《薄く切ったオレンジをアイスティーに浮かべて/海に向いたテラスでペンだけ滑らす》(「カナリア諸島にて」)とか、《君の手紙読み終えて切手を見た/スタンプにはロシア語の小さな文字》(「さらばシベリア鉄道」)とか、そこでは徹底的に生活感が排除されている。筆者は今もディンギーが何であるかよく知らないし、薄く切ったオレンジをアイスティーに浮かべたことはない(レモンならある)。ロシア語の消印が押してある書簡をもらうことなど今後もないだろう。大瀧も作詞の松本隆も意識的に和テイストを入れないことで浮世離れ感を狙ったのだろうし、それはそれでまったく否定する気はない。 ユーミンの手法はそれとは違う。いや、もちろんユーミンにも異国情緒を感じさせるナンバーはある。『時のないホテル』や『ダイアモンドダストが消えぬまに』のタイトルチューンがそうだし、『水の中のASIAへ』や『KATHMANDU』もそうだろう。ただ、印象としては自分が暮らしているところと地続きの歌が多い印象だし、少なくとも人気曲はそちらだと思う。まぁ、それはそれらが恋愛を扱っているからという、理由を言ってしまえば身も蓋もないことであるのだが、その辺にユーミン・ソングの秘密はあると考える。
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